ไม่มีเรื่องราวใดจะง่ายกว่านี้ คู่เก่ามาที่เมืองเพื่อเยี่ยมลูก ๆ และหลาน ๆ
ของพวกเขา ลูก ๆ ของพวกเขายุ่งและ 20รับ100 คนชราไม่พอใจกิจวัตรประจําวันของพวกเขา ในทางที่เงียบสงบโดยไม่มีใครยอมรับมันการเยี่ยมชมไปไม่ดี พ่อแม่กลับบ้าน ไม่กี่วันต่อมาคุณยายก็ตาย ตอนนี้มันเป็นจุดเปลี่ยนของเด็ก ๆ ที่จะเดินทาง
จากองค์ประกอบไม่กี่เรื่องเหล่านี้ Yasujiro Ozu สร้างภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเรื่องหนึ่งตลอดกาล “Tokyo Story” (1953) ขาดตัวกระตุ้นอารมณ์อ่อนไหวและอารมณ์ที่สํานึกผิด มันมองออกไปจากช่วงเวลาที่ภาพยนตร์น้อยจะได้ใช้ประโยชน์จาก มันไม่ต้องการบังคับอารมณ์ของเรา แต่เพื่อแบ่งปันความเข้าใจ มันทําได้ดีมากจนฉันใกล้น้ําตาไหลในช่วง 30 นาทีที่ผ่านมา มันทําให้โรงภาพยนตร์เป็นอย่างมาก มันบอกว่า ใช่ หนังสามารถช่วยเรา ก้าวเล็กๆ กับความไม่สมบูรณ์ของเราได้
มันทําสิ่งนี้กับตัวละครที่เป็นสากลจนเรารู้จักพวกเขาทันทีบางครั้งในกระจก มันถูกสร้างขึ้นเมื่อ 50 ปีที่แล้วในญี่ปุ่นโดยชายคนหนึ่งที่เกิดเมื่อ 100 ปีที่แล้วในปีนี้และเป็นเรื่องเกี่ยวกับครอบครัวธรรมชาติของเราข้อบกพร่องของเราและการค้นหาความรักและความหมายที่เงอะงะของเรา ไม่ใช่ว่าชีวิตของเราจะทําให้เรายุ่งเกินไปสําหรับครอบครัวของเรา นั่นคือเราได้จัดให้พวกเขาเพื่อปกป้องเราจากการต้องจัดการกับคําถามใหญ่ของความรักการทํางานและความตาย เราหลบหนีเข้าไปในลัทธินิยมการพูดคุยเล็ก ๆ น้อย ๆ และสิ่งรบกวน เมื่อได้รับโอกาสในการพบปะสังสรรค์ในครอบครัวเพื่อแบ่งปันความหวังและความผิดหวังของเราเราพูดถึงสภาพอากาศและดูทีวี
โอซุไม่ได้เป็นเพียงผู้กํากับที่ยอดเยี่ยม แต่เป็นครูที่ยอดเยี่ยมและหลังจากที่คุณรู้จักภาพยนตร์ของเขาเพื่อน ไม่มีผู้กํากับคนอื่นฉันรู้สึกรักทุกช็อต “Tokyo Story” เปิดฉากขึ้นด้วยพัตต์พัตต์ที่ห่างไกลของเครื่องยนต์ของเรือและเพลงขมขื่นทําให้เกิดวิทยุที่ได้ยินมานานแล้วและห่างไกล มีภาพภายนอกของละแวกใกล้เคียง ถ้าเรารู้จัก Ozu เรารู้ว่าเรือจะไม่คิดในพล็อตว่าเพลงจะไม่ถูกนํามาใช้เพื่อขีดเส้นใต้หรือแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับอารมณ์ว่าละแวกใกล้เคียงอาจเป็นที่ที่เรื่องราวเกิดขึ้น แต่ไม่สําคัญ โอซุใช้ “ภาพหมอน” เหมือนคําหมอนในบทกวีญี่ปุ่น โดยแยกฉากของเขาด้วยภาพสั้นๆ ที่เร้าอารมณ์จากชีวิตประจําวัน เขาชอบรถไฟเมฆควันเสื้อผ้าที่แขวนอยู่บนเส้นถนนที่ว่างเปล่ารายละเอียดสถาปัตยกรรมขนาดเล็กแบนเนอร์ที่พัดไปตามลม (เขาวาดแบนเนอร์ส่วนใหญ่ในภาพยนตร์ของเขาเอง)
กลยุทธ์ภาพของเขานั้นง่าย (ดังนั้นจึงลึกซึ้งที่สุด) ที่สุดเท่าที่จะทําได้ กล้องของเขาไม่ได้อยู่เหนือพื้นสามฟุตเสมอไป (ระดับสายตาของคนญี่ปุ่นที่นั่งอยู่บนเสื่อทาทามิ) แต่โดยปกติแล้วจะเป็น “เหตุผลสําหรับตําแหน่งกล้องต่ํา” นักเขียน Donald Richie อธิบายว่า “คือมันกําจัดความลึกและทําให้พื้นที่สองมิติ” ดังนั้นเราจึงสามารถชื่นชมองค์ประกอบภาพได้ดีขึ้นเพราะโอซุช่วยให้เราสังเกตเห็นเส้นและน้ําหนักและโทนสีซึ่งสะท้อนความรู้สึกที่แน่นอนของเขาเกี่ยวกับฉากเสมอ
เขาแทบจะไม่เคยขยับกล้องเลย (มันขยับครั้งเดียวใน “Tokyo Story” ซึ่งมากกว่าปกติ)
ทุกภาพมีวัตถุประสงค์เพื่อให้มีองค์ประกอบภาพที่สมบูรณ์แบบของตัวเองแม้ว่าจะหมายความว่ามีข้อผิดพลาดความต่อเนื่องก็ตาม ภาพทั้งหมดถูกจัดเฟรมในทางใดทางหนึ่ง ในเบื้องหน้าของภาพภายในอาจซ่อนตัวอยู่ในมุมหนึ่งเป็นกาน้ําชาเล็กน้อย โอสุชอบกาน้ําชานั่นจัง มันเหมือนกับตราประทับสีแดงของศิลปินบล็อกไม้ญี่ปุ่น มันเป็นเครื่องหมายของผู้สร้างของเขา
หากมีการเคลื่อนไหวในฟิล์ม Ozu มันมาจากธรรมชาติหรือผู้คนไม่ใช่จากกล้อง
เขามักจะแสดงห้องก่อนที่ผู้คนจะเข้าและอ้อยอิ่งที่สองหลังจากที่พวกเขาออกไป หากตัวละครขึ้นไปข้างบนพวกเขาจะขาดไปนานพอที่จะทําเช่นนั้นได้จริง หากตัวละครกําลังพูดเขาจะแสดงคําพูดทั้งหมด ไม่มี cutaways ไม่มีภาพการฟังไม่มีบทสนทนาที่ทับซ้อนกัน เขารู้สึกสบายใจกับความเงียบ บางครั้งตัวละครพูดน้อยและบอกเป็นนัยมาก พ่อเฒ่าใน “Tokyo Story” มักจะยิ้มและพูดว่า “ใช่” และสิ่งที่เขาหมายถึงบางครั้งก็ใช่บางครั้งก็ไม่บางครั้งก็เสียใจอย่างสุดซึ้งบางครั้งก็ตัดสินใจที่จะเก็บความคิดของเขาไว้กับตัวเอง
มีใครไปดูหนังดูสไตล์บ้างมั้ย? ก็ใช่ สไตล์ที่ประณีตอย่างหรูหราเหมือนสถานที่ของโอซุที่ผู้คนอยู่เบื้องหน้า เขามุ่งเน้นไปที่ความแตกต่างของชีวิตประจําวัน เขาเป็นความเห็นอกเห็นใจมากที่สุดของรูปแบบการลบเครื่องจักรของผลกระทบและการแก้ไขและเลือกที่จะสัมผัสเราด้วยความรู้สึกของมนุษย์ไม่ใช่เทคนิคการเล่าเรื่องเชิงปฏิบัติการ
พิจารณาครอบครัวฮิรายามะใน “โตเกียวสตอรี่” ชูกิจิ คุณปู่ รับบทโดย ชิชู ริว หนึ่งในนักแสดงคนโปรดของโอซุ โทมิ คุณยาย รับบทโดย ชิเยโกะ ฮิงาชิยามะ เธอมีน้ําหนักเกินและหน้าธรรมดา เขามีพระคุณสูงและลดลง ไม่มีการแสดงความรักที่ฟุ่มเฟือยระหว่างพวกเขา เราเรียนรู้ว่าเขาดื่มมากเกินไปในฐานะชายหนุ่มแล้วก็หยุด มีคําใบ้ว่าการแต่งงานของพวกเขาไม่สมบูรณ์ แต่อดทน
การใช้ชีวิตอยู่ที่บ้านกับพวกเขาคือลูกสาวคนเล็กของพวกเขาเคียวโกะ (เคียวโกะคางาวะ) ซึ่งเป็นหนึ่งในเด็กที่ยังไม่แต่งงานหลายคนในภาพยนตร์ของโอซุที่อาศัยอยู่กับพ่อแม่ของพวกเขา (โอซุไม่เคยแต่งงานและอาศัยอยู่กับแม่ของเขาจนกระทั่งเธอเสียชีวิต) ลูกชายคนเล็กของพวกเขา Keizo (ชิโระโอซาก้า) ทํา 20รับ100
